|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Постановка Крэга представляет собой в этой начальной сцене как бы монодраму
Гамлета. Он сидит спереди, у дворцовой каменной балюстрады, погруженный в свои
грустные думы, и ему чудится глупая, развратная, ненужная роскошь дворцовой
жизни ненавистного ему короля.
Прибавьте к описанной картине дерзкие, зловещие, наглые фанфары с невероятными
созвучиями и диссонансами, которые кричат на весь мир о преступном величии и
надменности вновь взошедшего на престол короля. Музыка этих фанфар, как и всего
"Гамлета", была необыкновенно удачно написана Ильей Сацем, который по
своему обыкновению, прежде чем приступить к работе, присутствовал на наших
репетициях и участвовал в режиссерской разработке пьесы.
Другая незабываемая картина "Гамлета" в постановке Крэга вскрывала
все духовное содержание изображаемого момента до последних его глубин.
Представьте себе длинный, бесконечный коридор, идущий из левой кулисы по
авансцене, с загибом вглубь, в последнюю правую кулису, за которой коридор
затеривался в огромном здании дворца. Стены уходили вверх так высоко, что не
было видно их конца. Они были оклеены золотой бумагой и освещены косыми лучами
прожекторов. В этой узкой длинной клетке задумчиво, молча и одиноко шагает
черная страдающая фигура Гамлета, отражаясь, как в зеркале, в блестящих золотых
стенах коридора. Из-за углов следит за ним золотой король со своими клевретами.
По этому же коридору золотой король не раз шествует с золотой королевой. Сюда
же торжественно, шумно входит толпа актеров в блестящих, пестрых,
архитеатральных костюмах, с длинными перьями, точно у индейцев. Они стройно, пластично,
по-актерски эффектно маршируют под звуки торжественной музыки из флейты,
цимбалов, гобоев, пикколо и барабанов. Процессия несет на плечах пестро
раскрашенные сундуки с костюмами, части ярко разрисованных декораций, --
например, деревьев наивного средневекового рисунка с неправильно взятой
перспективой; другие несут театральные знамена, оружие, алебарды; третьи --
ковры и ткани; четвертые с ног до головы увешаны театральными трагическими и
комическими масками; у пятых на плечах, в руках и за спиною всевозможные
старинные музыкальные инструменты. Все вместе актеры олицетворяют собою
прекрасное, праздничное театральное искусство; они веселят душу великого эстета
и наполняют радостью бедное страдающее сердце датского принца. Крэг и на
актеров смотрит глазами Гамлета: при входе их Гамлет на минуту показывает себя
тем молодым энтузиастом, каким он был до смерти отца. С особенным восторгом
принимает он дорогих гостей-артистов среди будничной жизни дворца: в их лице
пришла к нему на минуту светлая радость искусства, и он с жаром хватается за
нее, чтобы отдохнуть от душевного страдания. Таким же художественно
возбужденным является Гамлет в сцене с актерами в их закулисном царстве, среди
гримирующихся и костюмирующихся, под бренчание и настраивание каких-то музыкальных
инструментов. Гамлет в дружбе с Аполлоном и чувствует себя здесь в своей сфере.
|
|||
|
|
|||
