|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Провинциальные гастроли
После слов: "Как условно оказалось то,
что мы привыкли делать на сцене",
считая эту нашу театральную правду за подлинную! Скажут: "Так и должно
быть" -- и при этом прочтут лекцию об относительной правде и о сценической
условности и проч. Если бы говорящие так побывали на нашем месте, на этом
поучительном спектакле в природе, на рассвете ранним утром!.. Тогда теоретики
поняли бы на практике, что деревья, воздух, солнце подсказывают такую подлинную
художественную правду, которая не может по своей глубине и красоте стать в
сравнение с тем, на что толкают нас мертвые кулисы театра. Пусть художник,
писавший декорацию на сцене, велик, -- но есть иной, еще более великий
художник, действующий тайными, неведомыми нам путями на наше сверхсознание.
Этот художник -- сама природа. Подсказанная ею живая художественная правда не
только прекраснее, но и сценичнее той относительной правды и театральной условности,
которой принято ограничивать актерское творчество. Это с полной очевидностью
познал я тогда и неоднократно проверял после, в течение моей дальнейшей
артистической карьеры. (Инв. No 1.)
С. Т. Морозов и постройка театра
После Слов: "Кроме того, Савва
Тимофеевич выписал из-за границы и заказал в России много других электрических
и сценических усовершенствований".
[Были сделаны] отдельные комнаты для вечеровой бутафории и мебели на недельный
репертуар; отдельная комната для электротехников со всеми аппаратами,
рефлекторами и другими приспособлениями и эффектами освещения; большой сарай
для декораций для недельного репертуара. Все эти комнаты примыкали
непосредственно к сцене и были расположены таким образом, что при перемене
декораций не происходило столкновений. Одни не мешали другим. Декорации
уносились направо, бутафория налево, ближе к сцене, электротехнические
приспособления подальше от авансцены и т. д. Сама сцена была всегда пуста, без
всяких загромождений ее вещами и декорациями, которые хранились каждая по своим
вечеровым складам. Это давало возможность открывать сцену во весь ее объем. А
она была велика... На сцене были заготовлены всевозможные эффекты, например,
сделан гром, какого, вероятно, в то время не было ни в одном театре. Это--целый
оркестр, состоящий из четырех-пяти громовых аппаратов: барабаны, падающие доски
и камни, создававшие самый сильный треск, самую высокую могучую ноту при
громовом раскате. |
|||
|
|
|||
