|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Еще меня поражала свобода и ненапряженность ее мышц в моменты сильного
душевного подъема -- как в драме, так и во время танца, когда я прикасался к
ней, чтобы поддерживать ее в качестве балетного кавалера. А я, как раз наоборот,
-- всегда был напряжен на сцене, а фантазия моя всегда дремала, так как я
пользовался чужими образцами. Моя сценическая находчивость, приспособляемость,
вкус к задачам и прочее заключались только в том, чтобы сделать себя похожим на
копируемых актеров. Собственного вкуса и оригинальности мне даже негде было
применить -- опять-таки потому, что я пользовался чужими, готовыми образцами.
Свое внимание я отдавал не тому, что происходит на сцене в данный момент, а
тому, что происходило когда-то на других сценах, откуда я брал свои образцы. Я
делал не то, что чувствовал сам, а повторял то, что чувствовал другой. Но жить
чужим чувством нельзя, раз что оно не превратилось в мое собственное. Поэтому я
лишь внешне копировал результаты чужого переживания: пыжился и физически
напрягался. Цукки заставила меня, быть может, впервые задуматься над своей
ошибкой, с которой я не знал еще, как бороться.
После балета в моей артистической жизни, под влиянием Мамонтова, наступила
полоса оперного увлечения. В семидесятых годах в области русской национальной
оперы началось оживление. Чайковский и другие светила музыкального мира стали
писать для театра. Я поддался общему увлечению, возомнил себя певцом и стал
готовиться к оперной карьере.
В то время в преподавательском мире имел успех знаменитый певец -- тенор Федор
Петрович Комиссаржевский53, отец знаменитой артистки Веры Федоровны
Комиссаржевской и Федора Федоровича Комиссаржевского, известного в наше время
режиссера. Я стал брать у него уроки пения. Ежедневно, по окончании занятий в
конторе, часто не успев пообедать, я летел в другой конец города, на урок к
своему новому другу. Не знаю, что принесло мне больше пользы: самые ли уроки
или разговоры после них.
Когда мне показалось, что мои вокальные занятия подвинулись настолько, что я
могу уже выступить в какой-нибудь партии, было решено ставить спектакль. Сам Ф.
П. Комиссаржевский, соскучившись по сцене, захотел поиграть вместе со мной. Наш
театр-столовая пустовал, и потому было решено воспользоваться им. Я готовил две
сцены -- дуэт с Мефистофелем из "Фауста" (Комиссаржевский и я) и
первый акт из оперы Даргомыжского "Русалка", в которой я пел
Мельника, а Комиссаржевский -- князя. Кроме того, для остальных учеников были
приготовлены другие отрывки, в которых участвовали настоящие певцы с голосами
не чета моему. Со второй репетиции я охрип и чем дальше пел, тем было хуже. |
|||
|
|
|||
