Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

⁵ G.Bataille. Critica dell'occhio. — Firenze: Guaraldi, 1972. ⁶ Понятия "кино" и "фильм" употребляются здесь как равнозначные. ⁷ См. труды К. Метца, особенно (итал. изд.) Linguaggio e cinema /Язык и кино (1977), La significanza del cinema/ Значение кино (1975), Bompiani, Milano.

34

Всестороннее исследование фильма как зеркала жизни, куль­туры или способа существования отражено в ряде замечательных работ Метца, Ельмслева и в критической антологии А. Косты⁸.

2.1.4.

Жан Ренуар как-то сказал, что "...жизнь — это кино"⁹. Можно добавить, что в кино показана жизнь, и понять кино может только тот, кто понимает жизнь. Все вышеперечисленные работы спе­циалистов в области кино объединяет странная, глубинная лю­бовь к нему, не допускающая даже поверхностной, отстранен­ной критичности. Точно так же и автобиографии различных ки­нодеятелей, их стыдливость в рассказе о себе и своих произве­дениях практически подтверждают гипотезу о том, что фильм является таковым в той мере, в какой идентифицирует, отобра­жает нечто сокрытое и едва уловимое. Можно также заметить, что актеры и режиссеры не отличаются в своей частной жизни той же свободой нравов, которую, казалось бы, беззастенчиво выражают на съемочной площадке. Большинство из них погрязло в ситуациях, носящих характер если не латентной шизофрении, то, по крайней мере, невроза.

Атмосфера фанатичного увлечения "звездами", мистицизм, ок­ружающие кинематографический мир, напоминают сакральные аспекты искусства, религии, поклонения авторитетам, поскольку и кино является посредником могущественных динамик. Фильм никогда не является провокационным предвосхищением дей­ствительности, но проявляет то, что уже устоялось в субра­циональном контексте. Почитание людьми завораживающего их кино имеет ту же природу, что и преклонение перед глубиной человеческих чувств.

⁸ L.Hielmslev. I fondamenti della teoria del linguaggio, op. cit.; La stratificazione del linguaggio, in L.Heilmann, E.Rigotti. La linguistica, aspetti e problemi. — Bologna: II Mulino, 1975. Кроме уже приведенных работ данного автора см. C.Metz. Semiologia del cinema, op. cit.; A.Costa (a cura di). Attraverso il cinema. "Seimologia, lessico, lettura del film". — Milano: Longanesi, 1978, p.323-325.

⁹ J.Renoir. La vita и cinema. Tutti gli scritti 1926-1971. — Milano: Longanesi, 1978.

35

2.2. Особенности кинофильма с точки зрения онтопсихологии

Кинофильм — это комплексное действие, проникающее в глу­бинную жизнь человека. Все явное содержание, уловимое в матери­альном, выразительном, формальном аспектах кинематографической данности, становится почти ничего не значащим по сравнению со все поддерживающей и настоятельной, но скрытой реальностью филь­ма. Важнейшие импульсы, мотивирующие человеческое поведение, постоянно прикрываются, украшаясь историко-идеологическими одеж­дами, под которыми, тем не менее, продолжают интенционировать.