Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

¹⁵ Еще один фильм, описывающий разворачивание индивидуальной и кол­лективной шизофрении посредством музыки — "Амадей" . См. Том 2 настояще­го издания.

44

2.5. Успех фильма

Знание кинематографической культуры позволяет мне индук­тивным путем прийти к следующим выводам. Во-первых, насколь­ко мне известно, когда выходящий на экраны фильм действитель­но получал широкий резонанс, оказывалось, что ни один режис­сер во время съемок не предполагал его возможного успеха. И наоборот, когда режиссер намеревался создать шедевр, успех филь­му не сопутствовал. Во-вторых, успех приходит к фильму в той мере, в какой в нем выражены динамические структуры, опреде­ляющие на бессознательном уровне состояние общества. Критики, пытаясь выявить причины успеха, ни разу не докопались до исти­ны. Об этом свидетельствует тот факт, что фильмы-продолжения, снятые вслед за уже нашумевшими кинокартинами, в которых были учтены критические замечания, никогда не достигали высот свое­го образцового предшественника.

Для того чтобы понять значение или ценность фильма, необхо­димо, прежде всего, уяснить, какая содержательная часть знако­вого строя фильма соответствует коллективному бессознательно­му определенной социальной группы; то есть следует установить, насколько система символов фильма перекликается с материалом вытесненного. Фильм обретает успех, если позволяет перевести на первый план ту иррациональную реальность, которая существует и активно действует. Эта экспозиция иррациональности должна сочетаться с успешным обманом, псевдоочевидной компетентнос­тью критического сознания. Подобно тому, как в психоорганичес­кой индивидуальности самые сильные эмоции взрываются в наи­более цензурированной внутрипсихической данности, так же и в социальном теле при капиллярном посредничестве семантических полей, действующих от одного бессознательного к другому, возни­кают нарывы психического свойства, прорывающиеся в виде силь­ного массового интереса.

2.6. Актеры

Крупные режиссеры всегда отбирают актеров и актрис, облада­ющих теми же комплексами, что и персонаж. Находясь на съемоч-

45

ной площадке или на сцене, настоящие актеры не притворяются: в наиболее сильных моментах, они действительно страдают и наслаж­даются, по-настоящему и всецело переживают, срастаясь с ролью. Поэтому и в сцене, выстроенной на комплексе, актеры смакуют болезнь: они вовлекают в действие публику, если реально, но под видом притворства, живут тем, что исполняют. С дарованной такой "игрой" уверенностью не только актеры, но и многие другие люди получают возможность с любовью проживать собственную болезнь.