Официальный сайт

   Анатолий Руденко  |  Главная  |  Сайт  |  Фан-клуб  |     |    |  Контакты  |  Ссылки  

 
 сделать стартовой
       добавить в избранное   

   <a href="http://anatoly-rudenko.narod.ru" target="_blank"><img src="http://anatoly-rudenko.narod.ru/ban2.gif" width="88" height="31" border="0" alt="Официальный сайт актера Анатолия Руденко"></a>

В сущности, зритель "накачивается" точно определенными эмо­циями, которые несознательно прикрывают ту архитектуру событий, за которую ответственна сама жертва. Тем самым обвиняется только следствие — совершение убийства — и прячутся его причины.

Во многих фильмах, например в "Заводном апельсине", му­зыка является основополагающим элементом. Именно те музы­кальные отрывки, которые считаются гениальными, элегантно пе­редают послание негативности. Негативная психология оккупи­ровала именно то пространство, где расположены опорные точки рациональности.

Музыкой может подпитываться патологическая диада¹⁴: моло­дой человек отстраняется от своей матери (матери в психологичес-

¹⁴ Диада — симбиоз двух или нескольких индивидов, предполагающий иерар­хическую зависимость, в которой более сильный индивид формализует и поляризует более слабого, который тем самым перенимает стиль жизни более сильного. Может быть позитивной и негативной. Подробнее см. А. Менегетти. Учебник по онтопсихологии, указ.соч., с.162-167.

43

ком смысле) и подчиняется этой новой великой "богине-матери". Но в реальности это не Бог, а монитор отклонения, который сублимированно преображается в фиксирующую, не позволяющую расти музыкальную символику. Живя такими музыкальными пе­реживаниями, субъект лишается своего интеллектуального потен­циала. Патологическую музыку можно распознать только при пер­вом впечатлении, так как впоследствии мозг привыкает и переста­ет указывать на раздражение, хотя искажение продолжается.

Заискивающе доверительные монотонные звуки мелодий му­зыкальной шкатулки, колокольный звон, музыкальные вставки с рождественскими мелодиями или мелодиями детства, серенадами, исполняемыми при луне, обращение к древним народным мотивам по ходу фильма встречаются слушателем положительно, вызывая расслабление. Однако в дальнейшем такая музыка аннулирует кри­тическую систему субъекта, делая его пассивным перед всеми взы­ваниями и ностальгическими воспоминаниями детства. Эта атмос­фера музыки детства в реальности подталкивает к самоубийству или убийству. Музыка обещает невинность, но эпилогом всегда становится смерть.

Приведу еще один пример¹⁵. В фильмах Дарио Ардженто, изображающих бойню, которой заправляет негативная психоло­гия, также присутствует музыка, взывающая из детства. Таким образом, во всех фильмах, повествующих о смерти, содержится фиксированный мотив, нечто постоянное, которое вновь и вновь зовет к себе. Итак, использование в фильме повторяющейся, мо­нотонной музыки означает, что при видимом разнообразии обра­зов нас обволакивает одна тема, которую режиссер неосознанно раскрывает: стремясь музыкой определенного типа усилить ин­тенсивность действия, он в реальности выстраивает ситуацию, запрограммированную матрицей. В результате такая кинопродук­ция способствует разрушению удивительной гармонии, присущей изначально человеку.