|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
«Таким образом, –
подвел итог Торцов, – чтобы ответить на мои вопросы, вам понадобилось опустить
тяжелый рояль, ослабить мышцы и только после этого отдаться воспоминаниям. Не
показывает ли это, что мускульное напряжение мешает внутренней работе и тем
более переживанию. Пока существует физическое напряжение, не может быть речи о
правильном, тонком чувствовании и о нормальной душевной жизни роли. Поэтому,
прежде чем начать творить, надо привести в порядок мышцы, чтобы они не
сковывали свободы действия. Если же этого не сделать, то мы дойдем на сцене до
того, о чем рассказывается в книге «Моя жизнь в искусстве». Там говорится, как
артист от напряжения сжимал кулаки и вонзал ногти в ладони или стискивал пальцы
ног и давил их всей тяжестью тела». А вот и новый, еще более убедительный
пример – катастрофа с Названовым! Он пострадал за нарушение законов природы и
за насилие над ней. Пусть же бедняга скорее поправится, а несчастие,
происшедшее с ним, послужит ему самому и всем вам назидательным примером того,
чего отнюдь не следует делать на сцене и что необходимо раз навсегда изжить в
себе». – И это возможно –
раз навсегда избавиться от зажимов и физических потуг? Что же говорил об этом
Аркадий Николаевич? – Аркадий
Николаевич напомнил то, что написано в книге «Моя жизнь в искусстве» об
артисте, страдавшем сильными мышечными напряжениями. Он выработал в себе
привычку к беспрерывной механической самопроверке. Как только он переступал
порог сцены, его мышцы сами собой ослаблялись, освобождались от излишнего
сокращения. То же происходило и в трудные минуты творчества на сцене. – Это удивительно!
– завидовал я счастливцу. «Но не только сильная мышечная спазма нарушает
правильную работу артиста. Даже самый ничтожный зажим в каком-нибудь одном
месте, который не сразу отыщешь в себе, может парализовать творчество, –
продолжал Паша вспоминать слова Торцова. – Вот, например,
случай из практики, который подтверждает эти слова. Одна артистка, с прекрасным
дарованием и темпераментом, не всегда обнаруживала их. Ей это удавалось лишь в
редкие, случайные моменты. Очень часто чувство заменялось ею простым физическим
напряжением (или, как говорят у нас, «пыжанием»). С нею очень много работали по
ослаблению мышц, и в этом смысле удалось достигнуть многого, однако и это
помогло ей лишь отчасти. Совершенно случайно заметили, что в драматических
местах роли правая бровь артистки чуть-чуть напрягается. Ей предложили
выработать в себе механическую привычку при переходе к трудному месту снимать
всякое напряжение с лица, доводя последнее до полного освобождения. Когда ей
это удавалось, то и все напряжение тела само собой ослаблялось. Она точно
перерождалась, тело ее становилось легким, выразительным, а лицо подвижным,
ярко выражающим переживания душевной жизни роли: внутреннее чувство получало
свободный выход наружу, из тайников подсознания, точно его выпустили из мешка
на свободу. Сознавая эту свободу, артистка радостно изливала то, что
накоплялось у нее в душе, и это вдохновляло ее». |
|||
|
|
|||
