|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Но стоит нарушить
нашу правильную органическую жизнь – перестать верно творить на сцене, – и
тотчас же щепетильное подсознание пугается насилия и снова прячется в свои
глубокие тайники. Чтоб этого не произошло, прежде всего, надо творить верно.
Таким образом, реализм и даже натурализм внутренней жизни артиста необходим ему
для возбуждения работы подсознания и порывов вдохновения. – Значит в нашем
искусстве нужно беспрерывное подсознательное творчество, – вывел я заключение. – Всегда творить
подсознательно и вдохновенно нельзя, – заметил Аркадий Николаевич, – таких
гениев не существует. Поэтому наше искусство предписывает нам лишь подготовлять
почву для такого подлинного, подсознательного творчества. – Как же это
делается? – Прежде всего,
надо творить сознательно и верно. Это создаст наилучшую почву для зарождения
подсознании и вдохновения. – Почему же? – не
понимал я. – Потому что
сознательное и верное рождает правду, а правда вызывает веру, а если природа
поверит тому, что происходит в человеке, она сама примется за дело. Вслед за
ней вступит подсознание и может явиться само вдохновение. – Что значит
«верно» играть роль? – допытывался я. – Это значит: в
условиях жизни роли и в полной аналогии с ней правильно, логично,
последовательно, по-человечески мыслить, хотеть, стремиться, действовать, стоя
на подмостках сцены. Лишь только артист добьется этого, он приблизится к роли и
начнет одинаково с нею чувствовать. На нашем языке это
называется: переживать роль. Этот процесс и слово, его определяющее, получают в
нашем искусстве совершенно исключительное, первенствующее значение. Переживание
помогает артисту выполнять основную цель сценического искусства, которая
заключается в создании «жизни человеческого духа» роли и в передаче этой жизни
на сцене в художественной форме. Как видите, наша главная задача не только в
том, чтоб изображать жизнь роли в ее внешнем проявлении, но главным образом а
том, чтобы создавать на сцене внутреннюю жизнь изображаемого лица и всей пьесы,
приспособляя к этой чужой жизни свои собственные человеческие чувства, отдавая
ей все органические элементы собственной души. Запомните однажды и
навсегда, что этой главной, основной целью нашего искусства вы должны
руководиться во все моменты творчества и вашей жизни на сцене. Вот почему мы
прежде всего думаем о внутренней стороне роли, то есть о ее психической жизни,
создающейся с помощью внутреннего процесса переживания. Он является главным
моментом творчества и первой заботой артиста. Надо переживать роль, то есть
испытывать аналогичные с ней чувства, каждый раз и при каждом ее повторении. |
|||
|
|
|||
