|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– Получается,
знаете ли, безвыходное положение: нужно творить вдохновенно, но это умеет
делать только подсознание, а мы, изволите ли видеть, не владеем им. Извините,
пожалуйста, где же выход? – недоумевал и чуть иронизировал Говорков. – К счастью, выход
есть! – прервал его Аркадии Николаевич. – Он заключается не в прямом, а в
косвенном воздействии сознания на подсознание. Дело в том, что в человеческой
душе существуют некоторые стороны, которые подчиняются сознанию и воле. Эти-то
стороны способны воздействовать на наши непроизвольные психические процессы. Правда, это требует
довольно сложной творческой работы, которая только отчасти протекает под
контролем и под непосредственным воздействием сознания. В значительной части
эта работа является подсознательной и непроизвольной. Она по силам лишь одной –
самой искусной, самой гениальной, самой тончайшей недосягаемой, чудодейственной
художнице – нашей органической природе. С ней не сравнится никакая самая
изощрённая актерская техника. Ей и книги в руки! Такой взгляд и отношения к
нашей артистической природе очень типичны для искусства переживания, – говорил
с жаром Торцов. – А если природа
закапризничает? – спросил кто-то. – Надо уметь
возбуждать и направлять ее. Для этого существуют особые приемы психотехники,
которые вам предстоит изучить. Их назначение в том, чтоб сознательными,
косвенными путями будить и вовлекать в творчество подсознание. Недаром же одной
из главных основ нашего искусства переживания является принцип:
«Подсознательное творчество природы через сознательную психотехнику артиста».
(Подсознательное – через сознательное, непроизвольное – через произвольное.)
Предоставим же все подсознательное волшебнице природе, а сами обратимся к тому,
что нам доступно, – к сознательным подходам к творчеству и к сознательным
приемам психотехники. Они прежде всего учат нас, что когда в работу вступает
подсознание, надо уметь не мешать ему. – Как странно, что
подсознание нуждается в сознании! – удивился я. – Мне это
представляется нормальным, – говорил Аркадий Николаевич. – Электричество,
ветер, вода и другие непроизвольные силы природы требуют знающего и умного инженера
для подчинения их человеку. Наша подсознательная творческая сила тоже не может
обойтись без своего рода инженера – без сознательной психотехники. Только
тогда, когда артист поймет и почувствует, что его внутренняя и внешняя жизнь на
сцене, в окружающих условиях протекает естественно и нормально, до предела
натуральности, по всем законам человеческой природы, глубокие тайники
подсознания осторожно вскроются, и из них выйдут не всегда понятные нам
чувствования. Они на короткое или на более продолжительное время овладеют нами
и поведут туда, куда им повелит что-то внутри. Не ведая этой правящей силы и не
умея изучать ее, мы, на нашем актерском языке, именуем ее просто «природой». |
|||
|
|
|||
