|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– Смотря какие, –
сказал Торцов. – Вот, например, допустим, что вы играете Гамлета, что вы в
последнем акте бросаетесь со шпагой на вашего товарища Шустова, играющего
короля, и что вы в первый раз в жизни ощутили неведомую вам до того,
непреодолимую жажду крови. Допустим далее, что шпага окажется тупой,
бутафорской и что дело обойдется без крови, но может произойти отвратительная
драка, благодаря которой придется раньше времени задернуть занавес и составлять
протокол. Полезно ли для спектакля, если артист отдается такому первичному
чувству и доходит до такого «вдохновения»? – Значит, первичные
чувства не желательны? – хотел я понять. – Напротив, очень
желательны, – успокаивал меня Аркадий Николаевич. – Они непосредственны,
сильны, красочны, но только проявляются на подмостках не так, как вам
представляется, то есть не длинными периодами в целый акт. Первичные чувствования
вспыхивают на моменты и вкрапливаются в роль отдельными эпизодами. В этом виде
они в высокой степени желательны на сцене, и я их от всей души приветствую.
Пусть они чаще являются к нам и обостряют истину страстей, которую мы больше
всего ценим в творчестве. Неожиданность, которая скрыта в первичных
чувствованиях, таит в себе неотразимую для артиста возбудительную силу. Одно досадно: не мы
владеем моментами первичного переживания, а они владеют нами; поэтому нам
ничего не остается, как предоставить вопрос о них самой природе и сказать себе:
если первичные чувствования могут зарождаться – пусть сами являются, когда им
это нужно, лишь бы только они не шли вразрез с пьесой и ролью. – Значит, мы
бессильны в вопросах подсознания и вдохновения! – воскликнул я упавшим голосом.
– Да разве наше
искусство и его техника сводятся к одним первичным чувствованиям? Они редки не
только на сцене, но и в самой жизни, – утешал меня Торцов. – Есть повторные,
подсказываемые нам эмоциональной памятью! Прежде всего научитесь пользоваться
ими. Они более доступны нам. Конечно,
неожиданное, подсознательное «наитие» заманчиво! Оно является нашей мечтой и
излюбленным видом творчества. Но из этого не следует, что нужно умалять
значение сознательных, повторных воспоминаний эмоциональной памяти. Напротив,
вы должны их любить, так как только через них можно до некоторой степени
воздействовать на вдохновение. Стоит вспомнить
основной принцип нашего направления: «подсознательное через сознательное». Повторные
воспоминания надо любить еще и потому, что артист отдает роли не первые
попавшиеся, а непременно избранные, наиболее дорогие, близкие и увлекательные
воспоминания живых, им самим пережитых чувствований. Жизнь изображаемого
образа, сотканная из отобранного материала эмоциональной памяти, нередко более
дорога творящему, чем его обычная, каждодневная человеческая жизнь. Это ли не
почва для вдохновения! Избранное свое собственное, лучшее бережно переносится
артистом на подмостки. При этом форма, обстановка меняются сообразно с требованием
пьесы, но человеческие чувствования артиста, аналогичные с чувствованиями роли,
должны остаться живыми. Их нельзя ни подделать, ни подменить другим,
изуродованным актерским наигрышем. |
|||
|
|
|||
