|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Теперь подведите
итог всем этим вывихам: объект внимания по ту сторону рампы плюс изнасилованное
чувство правды, плюс театральные, а не жизненные эмоциональные воспоминания,
плюс мертвая задача, все это, помещенное не в атмосферу художественного
вымысла, а в реальную повседневную актерскую действительность, в ненормальные
условия спектакля, плюс сильнейшее мышечное напряжение, неизбежное в таких
случаях. Из всех этих
«элементов» складывается неправильное сценическое состояние, при котором нельзя
ни переживать, ни творить, а можно только по-ремесленному представлять, ломаться,
забавлять, подделывать и передразнивать образ. Не то же ли самое
происходит в музыке? И там одна фальшивая нота портит стройный аккорд, убивает
благозвучие, превращает консонанс в диссонанс и заставляет все остальные ноты
звучать фальшиво. Исправьте неверную ноту, и снова аккорд зазвучит правильно. Во всех приведенных
мною сегодня случаях неизбежно создастся сначала вывих, а потом и неправильное
состояние артиста на сцене, которое мы называем на нашем языке – ремесленным
(актерским) самочувствием. Начинающие артисты и ученики, вроде вас, лишенные
опыта и техники, чаще всего впадают на сцене во власть такого неправильного
душевного состояния. Оно вызывает в них ряд условностей. Что же касается
правильного, нормального, человеческого самочувствия, то оно создается у них на
сцене лишь случайно, помимо их собственной воли. – Откуда же у нас
ремесло, когда мы только один раз были на сцене? – возражал я и другие ученики.
– На это я отвечу,
если не ошибаюсь, вашими же словами, – указал он на меня. – Помните, на самом
первом уроке, когда я заставил вас просто сидеть на сцене перед вашими
товарищами-учениками, а вы стали вместо этого наигрывать, у вас вырвалась
приблизительно такая фраза: «Как странно! Я только один раз был на подмостках,
а все остальное время жил нормальной жизнью, но мне гораздо легче на сцене
представлять, чем естественно жить». Секрет в том, что в самой сцене, в
условиях публичного творчества скрывается ложь. С ней нельзя просто мириться, а
надо постоянно бороться, уметь обходить и не замечать ее. Сценическая ложь
ведет на подмостках непрерывную борьбу с правдой. Как же оградить себя от
первой и укреплять вторую? Этот вопрос мы будем разбирать на следующем уроке. …………………19……г. – Давайте решать
очередные вопросы: с одной стороны – как оберегать себя на сцене от
неправильного, ремесленного (актерского) самочувствия, при котором можно только
ломаться и наигрывать; с другой же стороны – как создавать в себе правильное,
человеческое внутреннее сценическое самочувствие, при котором можно только подлинно
творить, – наметил программу сегодняшнего урока Аркадий Николаевич. |
|||
|
|
|||
