|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Правильное
внутреннее сценическое самочувствие постоянно колеблется и находится в
положении балансирующего в воздухе аэроплана, который нужно постоянно
направлять. При большом опыте эта работа пилота производится автоматически и не
требует большого внимания. То же происходит и
в нашем деле. Элементы самочувствия нуждаются в постоянном регулировании,
которое в конце концов тоже приучаешься делать автоматически. Иллюстрирую этот
процесс примером. Допустим, что
артист чувствует себя прекрасно на подмостках, во время творчества. Он владеет
собой настолько, что может, не выходя из роли, проверять свое самочувствие и
разлагать его на составные элементы. Все они работают исправно, друг другу
помогая. Но вот происходит легкий вывих, и тотчас же артист «обращает очи
внутрь души», чтоб понять, какой из элементов самочувствия заработал
неправильно. Осознав ошибку, он исправляет ее. При этом ему ничего не стоит
раздваиваться, то есть, с одной стороны, исправлять то, что неправильно, а с
другой – продолжать жить ролью. «Актер живет, он
плачет и смеется на сцене, но, плача и смеясь, он наблюдает свой смех и свои
слезы. И в этой двойственной жизни, в этом равновесии между жизнью и игрой
состоит искусство». …………………19……г. – Вы знаете теперь,
что такое внутреннее сценическое самочувствие и как оно складывается из
отдельных двигателей психической жизни и элементов. Попробуем
проникнуть в душу артиста в тот момент, когда в ней создается такое состояние.
Постараемся проследить, что в ней происходит в процессе создания роли. Допустим, что вы
приступаете к работе над самым трудным и сложным образом – над шекспировским
Гамлетом. С чем сравнить его?
С огромной горой. Чтоб оценить богатства ее недр, надо исследовать скрытые
внутри залежи драгоценных металлов, камней, мрамора, топлива, надо узнать
состав минеральных вод горных источников, надо оценить красоты природы. Такой
задачи не выполнит один человек. Нужна помощь других людей, нужны сложная
организация, денежные средства, время и прочее. Сначала смотрят на
неприступную гору снизу, у подножия; обходят ее кругом, изучают с внешней
стороны. Потом выдалбливают в скалах ступени и по ним подымаются вверх.
Проводят дороги, пробивают туннели, бурят и закладывают скважины, роют шахты,
устанавливают машины, собирают артели рабочих и после исследования убеждаются,
по разным признакам, в том, что неприступная гора скрывает внутри неоценимые
богатства. Чем глубже уходят внутрь ее, тем обильнее становится добыча. Чем
выше подымаются на гору, тем больше поражаются широтой горизонта и красотами
природы. |
|||
|
|
|||
