|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Теперь представьте
себе, что в самый разгар игры на пути вращения кто-то подставит свою тросточку.
Тогда, прикоснувшись к ней, веревка с грузом начнет по инерции движения
наматываться не на палку, от которой исходит движение, а на тросточку. В
результате груз попадет не к настоящему его владельцу – мальчику, а к
постороннему лицу, перехватившему веревку на свою тросточку. При этом,
естественно, ребенок потеряет возможность управлять своей игрой и останется в
стороне. В нашем деле
происходит нечто похожее. Очень часто, при стремлении к конечной сверхзадаче,
попутно наталкиваешься на побочную, маловажную актерскую задачу. Ей отдается
вся энергия творящего артиста. Нужно ли объяснять, что такая замена большой
цели малой – опасное явление, искажающее всю работу артиста. …………………19……г. – Чтобы заставить
вас еще больше оценить значение сверхзадачи и сквозного действия, я обращаюсь к
помощи графики, – говорил Аркадий Николаевич, подходя к большой черной доске и
беря кусок мела. – Нормально, чтобы все без исключения задачи и их короткие
линии жизни роли направлялись в одну определенную, общую для всех сторону – то
есть к сверхзадаче. Вот так. Аркадий Николаевич
начертил на доске: – Длинный ряд
малых, средних, больших линий жизни роли направлены в одну сторону – к
сверхзадаче. Короткие линии жизни роли с их задачами, логически последовательно
чередуясь друг за другом, цепляются одна за другую. Благодаря этому из них
создается одна сплошная сквозная линия, тянущаяся через всю пьесу. Теперь представьте
себе на минуту, что артист не имеет сверхзадачи, что каждая из коротких линий
жизни изображаемой им роли направлена в разные стороны. Аркадий Николаевич
опять поспешил иллюстрировать свою мысль чертежом, изображающим разорванную
линию сквозного действия: – Вот ряд больших,
средних, малых задач и небольших кусков жизни роли, направленных в разные
стороны. Могут ли они создавать сплошную прямую линию? Мы все признали,
что – не могут. – При этих условиях
сквозное действие уничтожено, пьеса разорвана на куски, разнесена в разные
стороны, и каждая из ее частей принуждена существовать сама по себе, вне всего
целого. В таком виде отдельные части, как бы прекрасны они ни были, сами по
себе не нужны пьесе. Беру третий случай,
– продолжал объяснять Аркадий Николаевич. – Как я уже говорил, в каждой хорошей
пьесе ее сверхзадача и сквозное действие органически вытекают из самой природы
произведения. Этого нельзя нарушать безнаказанно, не убив самого произведения.
Представьте себе, что в пьесу хотят ввести постороннюю, не относящуюся к ней
цель или тенденцию. |
|||
|
|
|||
