|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
– Наконец-то вам
удалось увидеть намеченный объект! Он перестал существовать в своем
первоначальном виде и как бы пропал, а на его место появился совсем другой,
более сильный, подкрепленный волнительным вымыслом воображения (была лампочка –
стал глаз). Такой преображенный объект создает внутреннюю, ответную,
эмоциональную реакцию. Такое внимание не только заинтересовывается объектом:
оно втягивает в работу весь творческий аппарат артиста и вместе с ним
продолжает свою творческую деятельность. Нужно уметь
перерождать объект, а за ним и самое внимание из холодного – интеллектуального,
рассудочного – в теплое, согретое, естественное. Эта терминология принята в
нашем актерском жаргоне. Впрочем, название «чувственное внимание» принадлежит
не нам, а психологу И. И. Лапшину, который впервые употребил его в своей книге
«Художественное творчество». В заключение скажу
вам, что чувственное внимание особенно нужно нам и особенно ценится в
творческой работе при создании «жизни человеческого духа роли», то есть при
выполнении основной цели нашего искусства. Судите по этому о значении в нашем
творчестве чувственного внимания. После меня Торцов
вызвал на сцену Шустова, Веселовского, Пущина и проделал с ними аналогичные
опыты. Не описываю их, чтобы
не повторяться. …………………19……г. Заболел дядя. Я
опоздал в класс. Во время занятий меня неоднократно вызывали по телефону. В
конце концов, пришлось уехать до окончания урока. Если прибавить к этому
волнению рассеянность, мешавшую вникать в то, что говорил Торцов, станет
понятно, почему сегодня запись урока клочковата, обрывчата. Я вошел в класс во
время горячего спора с Веселовским. По-видимому, он сказал, что ему
представляется не только трудной, но и невозможной одновременная забота о роли,
о приемах техники, о зрителях (которых не выкинешь из внимания), а иногда и о
нескольких объектах сразу. – Сколько же
внимания нужно для этого? – восклицал с отчаяньем Веселовский. – Вот вы считаете
себя бессильным для такой работы, а жонглер-наездник из цирка отлично
справляется с еще более трудной задачей, рискуя при этом своей жизнью. В самом
деле: ногами и корпусом ему надо балансировать на спине галопирующей лошади,
глазами следить за равновесием палки, поставленной на лоб, а на ее верхушке
большая вертящаяся тарелка, и, кроме того, ему нужно жонглировать тремя или
четырьмя мячами. Сколько же у него объектов одновременно! Но он еще находит
возможным лихо покрикивать на лошадь. Все это жонглер
может делать потому, что у человека – многоплоскостное внимание, и каждая
плоскость не мешает другой. Трудно только сначала. К счастью, многое от
привычки становится у нас автоматичным. И внимание может стать таким же.
Конечно, если вы до сих пор думали, что актер работает по наитию, лишь бы были
способности, вам придется изменить свое мнение. Способности без работы – только
сырой, невыделанный материал. |
|||
|
|
|||
