|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Чем кончился спор,
я не знаю, так как меня вызвали по телефону и мне пришлось съездить к доктору. По возвращении в
театр и класс я застал Говоркова, стоящего на авансцене с неестественно
выпученными глазами, в то время как Аркадий Николаевич в чем-то горячо убеждал
его. – Что случилось? О
чем спорят? – спросил я соседа. – Говорков сказал,
что «надо не спускать глаз с публики», – смеялся мой сосед. – Мы выступаем
перед толпой! – восклицал спорщик. Но Аркадий
Николаевич протестовал и говорил, что нельзя смотреть «в публику». Не буду
останавливаться на самом споре, а запишу лишь, при каких условиях, по мнению
Торцова, можно направлять глаза в сторону зрительного зала. Допустим, что вы
смотрите на воображаемую стену, которая должна бы отделять артиста от
зрительного зала. Какое положение должны принять при этом глаза, направленные
на какой-то очень близкий объект-точку, находящийся на воображаемой стене? Они
принужденны косить почти так же сильно, как когда гладишь на кончик
собственного носа. Что же делает актер
в подавляющем большинстве случаев? Смотря на стену, он, по выработанной однажды
и навсегда привычке, направляет глаза в партер, туда, где кресло режиссера,
критика или поклонницы. При этом его зрачки смотрят не под тем углом зрения,
которого требует наша природа при близком объекте. Неужели вы думаете, что сам
актер, партнер и зритель не заметят такой физиологической ошибки? Неужели вы
надеетесь обмануть такой ненормальностью ваш собственный и наш человеческий
опыт? Теперь я беру
другой случай: вам надо по вашей роли смотреть вдаль, на самую отдаленную линию
морского горизонта, где виден парус уплывающей лодки. Вспомните, какое
положение принимают зрачки глаз, когда мы смотрим вдаль. Они становятся совсем
прямо, так, что обе линии зрения тянутся почти параллельно друг к другу. Чтобы
получить такое положение зрачков, надо как бы просверлить заднюю стенку
партера, мысленно найти самую дальнюю воображаемую точку и остановить на ней
внимание. Что же делает
артист вместо этого? Он опять-таки, как всегда, направляет глаза в партер на
режиссера, критика или на поклонницу. Неужели вы думаете, что и в этом случае
можно обмануть себя и зрителя? Вот когда вы с
помощью техники научитесь ставить объект на его настоящее место и на нем
закреплять свое внимание, когда вы поймете значение пространства для угла
зрения на сцене, тогда смотрите вперед на зрителей, перелетайте через них
взглядом или, напротив, не доносите его до них. Пока же остерегайтесь привычки
лгать физически. Это дает вывих вниманию в молодом, еще не окрепшем аппарате. |
|||
|
|
|||
