|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
…………………19……г. Сегодня на уроке
Говорков с большим подъемом уверял, что он – актер искусства представления, что
основы этого направления близки его душе, что именно их просит его
артистическое чувство, им он поклоняется; что именно так, а не иначе он
понимает творчество. Аркадий Николаевич усомнился в правильности его уверения и
напомнил, что в искусстве представления необходимо переживание, между тем он не
убежден, что Говорков умеет владеть этим процессом не только при работе на
сцене, но даже и дома. Однако спорщик уверял, что он всегда сильно чувствует и
переживает то, что делает на подмостках. – Каждый человек в
каждую минуту своей жизни что-нибудь чувствует, переживает, – говорил Аркадий
Николаевич. – Если б он ничего не чувствовал, то был бы мертвецом. Ведь только
мертвые ничего не ощущают. Важно, что вы переживаете на сцене – собственные
чувства, аналогичные с жизнью роли, или что-то другое, к ней не относящееся?
Очень часто даже самые опытные актеры вырабатывают дома и выносят на сцену
совсем не то, что важно и существенно для роли и искусства. То же случалось и
со всеми вами. Одни показывали нам на спектакле свои голос, эффектную
интонацию, технику игры; другие увеселяли смотревших оживленным беганием,
балетными прыжками, отчаянным наигрышем, прельщали красивыми жестами и позами;
словом, принесли на сцену то, что не нужно для изображаемых ими лиц. И вы, Говорков,
подошли к своей роли не от внутреннего содержания, не от переживания его и не
от представления, а совсем от другого, и думаете, что вы создали что-то в
искусстве. Но там, где нет ощущения своего живого чувства, аналогичного с
изображаемым лицом, там не может быть речи о подлинном творчестве. Поэтому не
обманывайте себя, а лучше постарайтесь глубже вникнуть и понять, где начинается
и кончается подлинное искусство. Тогда вы убедитесь, что ваша игра не имеет
отношения к нему. – А чем же она
является? – Ремеслом. Правда,
не плохим, с довольно прилично выработанными приемами доклада роли и ее
условной иллюстрации. Пропускаю длинный
спор, в который вступил Говорков, и перехожу прямо к объяснению Торцова о
границах, отделяющих подлинное искусство от ремесла. – Нет подлинного
искусства без переживания. Поэтому оно начинается там, где чувство входит в
свои права. – А ремесло? –
спрашивает Говорков. – Оно, в свою
очередь, начинается там, где прекращается творческое переживание или
художественное представление результатов его. В то время как в искусстве
переживания и в искусстве представления процесс переживания неизбежен, в
ремесле он не нужен и случаен. Актеры этого толка не умеют создавать каждую
роль в отдельности. Они не умеют переживать и естественно воплощать пережитое.
Актеры-ремесленники умеют лишь докладывать текст роли, сопровождая доклад раз и
навсегда выработанными приемами сценической игры. Это сильно упрощает задачи ремесла.
|
|||
|
|
|||
