|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
В этом упражнении мне
очень помогло дыхание. Поймав тяжелый астматический его ритм в спокойном
положении деда в кресле, я, по ходу работы, управлял им, сдерживая кашель,
“копил” дыхание, когда тянулся за трубкой. Верное ощущение дыхания “потянуло”
за собой верное ощущение рук: пальцы были “не уверены”, в том, что смогут
удержать трубку, сжимались и разжимались мучительно долго. Эти верные
физические ощущения заставили меня позабыть о лице, они сами сделали его,
таким, какое бывает у больного старика, очень занятого важным делом.
(Упражнение это я стараюсь повторять всегда, когда в новой роли мне не удается
схватить какие-то черты моих персонажей). В.В. Петров предложил мне продолжить
упражнение, сочинив этюд на тему “молодого деда”. Я сыграл его, придумав, как
он завтракает, опаздывая на вступительный экзамен в Университет. И тогда и в
старости отличительной его чертой было трепетное отношение к бумаге: он брал листы
очень бережно, боясь помять или посадить какую-нибудь кляксу, уронить крошку…
Этюд получился неплохой, но далеко не такой глубокий, как “Старый дед”. Через
много лет, сейчас я, кажется, понимаю, в чем дело. Своего деда, уже старого, я
знал прекрасно, неосознанно наблюдая за ним многие годы. Мне знакомы все
повороты его головы, любимые словечки и интонации. Мне легко поверить в то,
что, произнося их, я становлюсь им. А вот деда молодого я не видел, не хватило
фантазии досконально насочинять столько же подробностей, сколько их можно найти
в реальной жизни. Поэтому подчеркну, что умение наблюдать и анализировать –
важнейшее качество, необходимое актеру. Важным методическим моментом является и
контрастность упражнений и наблюдений. Не стоит ограничивать фантазию учеников
какими-то чересчур строгими рамками, особенно на первых порах. Об этом очень
точно писал И.Э. Кох: “Педагогическая
наука о любой отрасли знаний свидетельствует, что если учащиеся занимаются с
интересом и удовольствием, то они значительно лучше усваивают упражнения и
пользы от занятий значительно больше, нежели тогда, когда упражнения
выполняются безразлично или, что еще хуже, под нажимом педагога. Чередование во
время урока упражнений, различно воздействующих на организм, позволяет педагогу
вести занятия разнообразно и интересно, благодаря чему учащиеся тренируются с
полной отдачей в течение всего урока. Такая методика оказывает благотворное
влияние не только на эмоции, но на весь организм будущего актера. С этой точки
зрения урок, построенный по принципу контрастности, более продуктивен, чем
урок, созданный из упражнений одного типа”[8]. |
|||
|
|
|||
