|
|
Официальный сайт |
||
|
Анатолий Руденко | Главная | Сайт | Фан-клуб | | | Контакты | Ссылки |
|
||
|
Представьте себе
драгоценную цепь, в которой три золотых кольца чередуются с четвертым простым,
оловянным, а следующих два золотых кольца связаны веревкой. На что нужна такая
цепь? Кому нужна и такая изорванная линия общения? Такое постоянное обрывание
линии жизни роли является ее перманентным уродованием или убийством. Между тем, если в
жизни правильный, сплошной процесс общения необходим, то на сцене такая необходимость
удесятеряется. Это происходит благодаря природе театра и его искусства, которое
сплошь основано на общении действующих лиц между собой и каждого с самим собою.
В самом деле: представьте себе, что автор пьесы вздумает показывать зрителям
своих героев спящими или в обморочном состоянии, то есть в те моменты, когда
душевная жизнь действующих лиц никак не проявляется. Или представьте
себе, что драматург выведет на сцену двух незнакомых друг другу лиц, которые не
захотят ни представиться друг другу, ни обменяться между собой чувствами и
мыслями, а, напротив, будут скрывать их и молча сидеть в разных концах сцены. Зрителю нечего
будет делать в театре при таких условиях, так как он не получит того, зачем
пришел: он не ощутит чувств и не узнает мыслей действующих лиц. Совсем другое дело,
если они сойдутся на сцене и один из них захочет передать другому свои чувства
или убедить его в своих мыслях, а другой в это же время будет стараться
воспринять чувства и мысли говорящего. Присутствуя при
таких процессах отдачи и восприятия чувств и мыслей двух или нескольких лиц,
зритель, подобно случайному свидетелю разговора, невольно будет вникать в
слова, в действия того и другого. Тем самым он примет молчаливое участие в их
общении увидит, узнает и заразится чужими переживаниями. Из сказанного
следует, что смотрящие в театре зрители только тогда понимают и косвенно
участвуют в том, что происходит на сцене, когда там совершается процесс общения
между действующими лицами пьесы. Если артисты не хотят выпустить из своей
власти внимания тысячной толпы, сидящей в зрительном зале, они должны
заботиться о непрерывности процесса общения с партнерами своими чувствами,
мыслями, действиями, аналогичными чувствам, мыслям, действиям изображаемой ими
роли. При этом, конечно, внутренний материал для общения должен быть интересен
и привлекателен для слушающих и смотрящих. Исключительная важность процесса
общения на сцене заставляет нас отнестись к нему с особенным вниманием и
поставить на ближайшую очередь вопрос о более тщательном рассмотрении наиболее
важных видов общения, с которыми нам придется встречаться. |
|||
|
|
|||
